大气磅礴 笔走龙蛇 |
发布时间:2008-05-17 |
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大气磅礴 笔走龙蛇
吴廷富书法赏析
赵 忠
回族书法家吴廷富先生原任甘肃省文史研究馆馆长,他数十年潜心研习书法,至今其书艺全国知名。中国书法家协会副主席王学仲赠诗云:一西陲阴岭秀,坠简出居延。书步于髯后,草承张旭颠。
吴先生习《兰亭》而集古字。他以二王为依归,博踪帖学,读碑临帖,博采众长,同时抓住重点,以行草为主攻方向,兼及各体。对《兰亭序》、《圣教序》、《十七帖》,心摹手追。也钟情于米南宫的纵横超逸号明人倪元璐的“波澜壮阔”专读碑临帖,尊重传统,敢于创新。从其书作也不难看出二王俊迈潇洒,神采飞扬,龙跃天门,虎卧凤阙之风。他走“集古字”之道路,苦苦寻求米南宫之神韵。重视用笔的正、侧、起、倒、逆、顺、轻、重等多种变化。讲求立骨骼,肉裹筋,筋藏肉,章法工稳,险不怪,老不枯,润不肥。强调平淡、天真、意趣,故其书超逸脱俗,不践陈迹,筋骨雄毅,神气飞扬。
吴书有风樯阵马与乱石铺路之喻。“风樯阵马”者,是对于书风、书艺之气势而言,行笔写字如乘长风而破万里浪。“风樯动,龟蛇静,起宏图”何等样的气魄!“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”何等神奇的境界。没有开阔的胸襟,没有高洁的节操,能有横千军,高屋建瓴的气势吗?这些美学命题,吴先生在他的书艺中作出了恰如其分地回答。至于“乱石铺路”实乃乱”中求“法”。“乱”中求美。“乱极则治,暗极则光,天之道也。”只要有度,有规律,有生,则大美备矣。吴书凝重、朴拙、真率、自然,勃郁满纸,浑然天成,行间血脉不断,整幅作品弥蕴着浑沦之气,生动地体现着个性和风格。
游龙跃渊与天马得御。吴先生追求平淡、天真、意趣,主张随意自然。锋势郁结,挥毫浓淡如云烟,变化多态,用笔任意挥洒,把自己的意趣表现得淋漓尽致。此之谓“游龙跃渊”号但他又能于跃动中求沉静,挥洒中求楷则,驰骋中得驾御。他每作一书,则行气一以贯之,笔意徐疾得当,首尾相结,互相照应,塞拓有致。当代书法家于右任、郭沫若对他的书艺影响是深刻的。于右任与吴廷富同生长于秦陇大地,得黄河文化和黄土高原的滋养,秉赋了浩然正气,人品书艺俱善,高雅不俗。吴先生追慕于右任人品和书艺,故其草书得于右任之法乳,有大家风范,正所谓一远观一片神行,逼视则笔笔不苟,真力弥漫,跃然纸上。一得体势之妙,散磊落雄奇之气。
鸿飞兽骇,鸾舞蛇惊。时若崩云,时若蝉翼,变化起伏,一任自然。潇洒跃岩,翰逸神飞。
诗人气质的郭沫若,对艺术具有敏锐的感染力。吴廷富先生在某些方面亦有共同之处。他们共同具有的才子型的气质,不可能接受森严的楷法约束,需要一种无羁无绊的形式来表现他们对书法的表现形式。他们采用了行书、行草书和草书这种形式,表达他们的美学情趣。早年,吴先生在习《=兰争序=》,《西狭颂=》的同时,也研习郭沫若书艺法度,至今郭书之风,常流连于笔端。那种直抒胸臆,大起大落,不守陈墨,热情奔放的笔法和格局,真是个性的张扬。
吴先生不仅是一个书法家,而且是一位颇有成就的书论家。他研究《兰子序》颇有心得,撰著和出版了《兰争序及兰争修禊图赏析》,对《兰争序》和《修禊图》进行深刻的研究和评论。对赵孟頫书法的研究,以天水所有赵书四幢诗碑为依托,进行全面的分析和探讨,发表了专论《赵孟頫天水行草书诗碑赏析》,一反人们对赵书的成论和偏见,提出赵书“颜筋柳骨,铁画银钩,流动飞舞,矫健多姿,潇洒纵横,外柔内刚,气势磅礴,一气呵成”的评论,令人耳目一新,最近又对王学仲书法和诗艺进行研究,写出了两篇专论,无论思想高度、艺术观念,都能别开生,有较高的学术价值。
当然,我们热情地希望能看到吴先生更多的别具丰采的书法艺术,也希望读到清新朴实的书论。
(本文原载二000年四月一日《人民之声报》,作者赵忠为甘肃省群艺馆副研究员)
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